Przeszłość Analogowa: Pozostałość

Nadal wykonuję kopie fotografii, powstają kolejne próbki. Mijają lata, a pudełka z paskami testowymi wypełniają się kolejnymi śladami pracy w ciemni. Tym razem zaczynam pracować w małym formacie, tworząc kolaże z fragmentów fotograficznych odbitek. Powstają geometryczne układy, które porządkują przestrzeń szarego, tekturowego podłoża.

W kompozycjach również wykorzystuję zaświetlony, ale niepoddany obróbce chemicznej papier fotograficzny. W zależności od stopnia ekspozycji przyjmuje on różne odcienie. Pozostawiony na działanie światła stopniowo ciemnieje, a zachodzące zmiany, choć niemal niezauważalne, nieustannie przekształcają obraz.

Dodatkowym elementem, wykorzystywanym na zmianę z szarym kartonem, jest uszkodzona fotografia. Pochodzi ona z serii obrazów częściowo zniszczonych przez długotrwałe pozostawienie w wodzie. Ich powierzchnia się rozpuszcza, emulsja spływa, powstają zacieki i plamy tworzą podłoże pod kolejne warstwy obrazów.

Pracuję z tym, co pozostaje po fotografii, ale również z tym, co poprzedza powstanie obrazu. Odsuwam się od bezpośredniego przedstawiania, zasłaniam znaczenia i otwieram przestrzeń dla układów plastycznych oraz działania chemii. Fotografia staje się tu materiałem, a jej niedoskonałości, pozostałości i procesy destrukcji — punktem wyjścia do dalszej pracy.

Analog Past: Remnants

I continue to make photographic prints, producing new test strips along the way. Years go by, and the boxes containing these test strips gradually fill with further traces of work in the darkroom. This time, I begin working on a small scale, creating collages from fragments of photographic prints. Geometric arrangements emerge, organising the space of a grey cardboard surface.

In these compositions, I also use photographic paper that has been exposed to light but not subjected to chemical processing. Depending on the degree of exposure, it takes on different shades. Left exposed to light, it gradually darkens, and the changes that occur, though almost imperceptible, continuously transform the image.

Another element, used interchangeably with the grey cardboard, is a damaged photograph. It comes from a series of images partially destroyed by prolonged immersion in water. Their surfaces dissolve, the emulsion runs off, and streaks and stains form a ground for subsequent layers of imagery.

I work with what remains after photography, but also with what precedes the formation of an image. I move away from direct representation, obscure meaning, and open up a space for visual arrangements and the action of chemistry. Photography becomes a material in itself, while its imperfections, remnants, and processes of destruction become the starting point for further work.